El 90 % de los intérpretes ha incurrido en estos cinco malentendidos fatales (I), como la reducción de frecuencia, el aullido y el desmontaje de la fuente de ruido.

Las personas que practican el canto en karaoke, en salas de fiesta o en espectáculos en vivo casi siempre se han enfrentado al mismo pesadilla: el cantante pierde la voz de repente justo cuando llega al clímax; al abrir la voz, suena áspera y estridente; y todo el proceso va acompañado de ruidos eléctricos y zumbidos. Muchos atribuyen primero la culpa a la mala calidad de los micrófonos, cambian de equipo con frecuencia y hasta invierten más dinero en modelos de gama alta, pero los problemas siguen reapareciendo. En realidad, el 80 % de los ruidos, las frecuencias fuera de rango y los aullidos no se deben en absoluto a una falla del propio micrófono, sino a conceptos erróneos básicos en la instalación, la configuración y el uso. Hoy desglosamos cinco causas comunes de estos problemas en el sector y explicamos de una vez sus raíces y soluciones. Los ingenieros de sonido, los equipos de actuación y los propietarios de karaokes recomiendan recopilar estas informaciones.
Mito 1: Las bandas de frecuencia se seleccionan al azar, y múltiples antenas en el mismo espacio están conectadas en serie y desconectadas (la fuente más común).
Raíz del problema
El rango de frecuencias de los micrófonos inalámbricos económicos es estrecho y, cuando se activan varios micrófonos al mismo tiempo, las frecuencias se solapan e interfieren entre sí, lo que provoca un sonido intermitente y un corte directo de la señal.
En el recinto hay routers Wi‑Fi, consolas de iluminación escénica, pantallas LED de gran formato, walkie‑talkies y estaciones base de telefonía móvil; además, las señales de radiofrecuencia ocupan la banda de frecuencias de los micrófonos, y la transmisión a larga distancia interfiere directamente con el sonido.
Los micrófonos antiguos y los nuevos se mezclan, y las bandas de frecuencia de los equipos de diversidad común y de diversidad verdadera son incompatibles, por lo que es fácil que surjan conflictos cuando se utilizan en la misma plataforma.
Escena típica
Muchas cabinas de karaoke permanecen abiertas al mismo tiempo; en las fiestas de gran escala se utilizan más de ocho puñados de trigo, y en las bodas al aire libre se instalan pantallas de iluminación de alta potencia, lo que a menudo provoca intermitencias en el sistema eléctrico.

Plan radical
Se prefiere el micrófono inalámbrico de verdadera diversidad, y las dos antenas reciben de forma independiente, lo que mejora notablemente la resistencia a las interferencias y la estabilidad de la transmisión a larga distancia;
Barra la frecuencia de antemano antes de la actuación para evitar la banda de frecuencia libre y limpia del recinto, y desfasa las frecuencias de varios sistemas en más de 20 MHz;
El equipo receptor se encuentra alejado de la pantalla grande, de la fuente de alimentación y del router, y mantiene una distancia superior a 1,5 metros respecto al equipo escénico;
Las actuaciones móviles al aire libre deben evitar las zonas con una alta densidad de estaciones base y, en caso necesario, deberán estar equipadas con antenas de extensión de señal.

Mito 2: La antena está colocada de manera incorrecta, la recepción de la señal es incompleta y la frecuencia se cortará a larga distancia.
Raíz del problema
La mayoría de las personas colocan las antenas receptoras del host una al lado de la otra, en posición vertical, y ambas antenas se solapan paralelamente, lo que reduce considerablemente el alcance de recepción de RF; o bien, la antena queda protegida por un gabinete metálico, una estructura de acero del escenario y una pantalla LED, lo que provoca una atenuación significativa de la señal. La principal ventaja de un micrófono de diversidad verdadera es que las dos antenas reciben de forma independiente; sin embargo, una mala orientación anula directamente la función de diversidad, lo que equivale a un micrófono convencional de una sola antena y de bajo costo.

Escena típica
El cantante caminó hacia el costado del escenario, la zona de fondo y el público, y el micrófono se rompió y se quedó atascado al instante.

Plan radical
Las dos antenas del dispositivo anfitrión se colocan formando un ángulo recto de 90 grados, una vertical y otra horizontal, para maximizar el rango de recepción de la señal;
Cuando el motor principal se instala en el armario metálico, se conecta externamente una antena de extensión, y esta se extiende hasta una posición abierta fuera del armario;
Evite los soportes metálicos, las fuentes de alimentación de alta potencia y los cables de datos, y no amarre los cables con los cables de alimentación.